平时与文友一起闲聊，常议某作家（作者）作品有气势、感情有力度。其实，这与作者感情力量的矛盾运动密切相关。没有阻遏，没有感情的“水位落差”，就没有“飞流直下”的感情气势，作品就显得软弱无力、索然无味。
真正具有写作热情的作者，总希望在自己作品中，充分显示完整感情力量的运动过程，使作品表现出力量、速度的审美“气势”。
以《红楼梦》前八十回为例，曹雪芹逐步蓄积了那么多“悲以深”的感伤意绪。然而，一腔郁结之气，并没有被森冷的“末世之感”所窒息。
恰恰相反，由于作者敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血，反而在重重压力之下昂起头来，向着禁锢人们感情流水的“闸门”奋勇冲击。
我们可以在《红楼梦》前八十回具体描述中，听到了曹雪芹力图打破“郁结状态”的悲愤激越的呐喊！无论是贾宝玉的狂言，还是林黛玉的眼泪、晴雯的怒火，以及那么多人的内心骚动和血泪倾诉，都从不同侧面，体现了曹雪芹经过蓄积和酝酿，日渐汹涌起来的内在感情力量。
汇聚到“郁结点”上的曹雪芹的忧愤之情，由于承受了巨大的时代压力，由于得到了新世纪晨星的吸引，在压抑和反压抑矛盾中，形成了搏击感情“闸门”的潮汐；我们无须屏息侧耳，就能够透过那些充满生气的人物形象，听到作者心底的“惊涛拍岸”的感情强音！
写文章、作文，应当努力具备曹雪芹这样的“运气”功夫，应当在感情的矛盾运动中，将人物性格的演化、情节的起伏和曲折、文字节奏的轻重缓急等等，自然巧妙地带动起来。
我们在此讲的不仅仅是叙事文学，抒情性作品、论说性作品，同样应当如此。李白、杜甫等杰出诗人的诗作，马克思、列宁、毛主席、鲁迅等伟大思想家的论说性作品，无不一气贯通、气酣意畅，以清晰的层次、有力的节奏，完整而生动地展示出作者感情力量的矛盾运动过程，从而使作品中对立统一诸因素融为一体，显示出动人心魄的魅力。