每天看微信，已是当下生活必不可少的内容之一。有的作者写作内容很受读者喜爱，而有的作者写的内容令人厌烦。其原因是多方面的，但写作感情自控的尺度没有把握准，也是不容忽视的问题。
在写作过程中，好多作者的“情”与“意”，都极力追求得到自由酣畅的发挥，才感觉“过瘾”。但是，这种发挥并不是任性的，毫无止境的，必须学会自控，作者主观感情在文字中的渗透、流泻、喷发应当有一个“尺度”，有一个最佳点，“过了”或“不及”都是不理想的。
例如，《左传》中脍炙人口的“淆之战”，几乎用十之八九的篇幅去写战前的种种矛盾，从蹇叔哭师，到王孙满断定秦师“必败”，到弦高救郑，到灭滑而归，秦国的不义之师已被各种各样的矛盾推到了溃灭的边缘，弓已满弦，剑已出鞘，泥丸在坡，势不可挡，何必再絮絮叨叨地描写秦军败北的实况？
《战争与和平》中对库图佐夫结局的描写，也证明这个问题。这位力挽狂澜的白发元帅，忍辱负重地在战争道路上走完了自己的历程，本来是可以多花些笔墨来交待的，然而，当客观势头业已形成，当读者循着小说的气势已用心灵感受到那一必然的结局，作者就不再饶舌了，只是简洁地写了几句，留给这位民族战争的代表的，只有一死而已，于是，他死了。
上述例证说明了一个道理，在写作过程中，至关重要的是将客观事物的发展趋势揭示出来，让读者毫不含糊地、洞若观火地看到了必然的归宿。做到了这一点，你就是不把结局亮出来，读者也会通过积极的表象活动和思维活动，去填补“空白”，去揭开“最后的一幕”。
《红楼梦》的后四十回续书，更是成了众多硏究者批评、指责的对象。看来，写作过程作为主、客观矛盾统一的运动过程，主体的感情自我调节，既充分发挥，又不任意施与、强行扩张，是非常紧要的。