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我对农民画的一些体会 (作者：高子亮）
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随笔 •
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在一天等于二十年的伟大时代里，我国千千万万的农民开始成为美术家。邳县也和其他地区一样，目前已有20，000农民走上了画坛，这些出身于劳动阶级经党从生产战线上培养出来的红色的画家，一旦掌握了艺术武器之后，对生产就起了巨大的推动作用。他们的画具有伟大的共产主义风格和气魄，是革命的现实主义与浪漫主义相结合的伟大的作品。
农民画家的每一幅画都是从生产需要出发的，因此配合中心任务密切，陈楼乡新胜一社美术组的第一幅处女作就是这样产生的；55年春天，新胜一社美术组发现十四队饲养员偷饲料，他们想到牛喂瘦了就要影响春耕大生产，于是几个人就集体创作了“老黄牛告状”的漫画，画一头老黄牛跪在社办公室门口向社长诉苦，上面还写着：
这幅画反映了保护耕牛的问题，目的性很明确，引起了社党支部的重视，社里从这幅画向全体社员进行了教育，偷饲料的饲养员当场作了检讨。这种损公利己不顾集体利益的思想被搞臭了，推动了护畜工作。
他们从前没画过画，为什么一动笔就想得这样好，表现得这样生动有力呢？因为他们本身是劳动者，热爱生产，他们是員正的无产阶级的革命的功利主义者，他们的画是从集体利益作为出发点的，在这种思想指导下必然会产生政治性强、鲜明、生动的作品。
农民画结合生产是很自然的，他们是員正懂得艺术应为生产服务的人。八集乡新星社美术组在工业建设高潮中看到一些社员迷信“化学”这个名词，对办化肥厂没信心。他们在社支部的领导下出动100多农民画家，在户户门前画四合一化肥厂，画上附着草木灰、鸡粪等原料的比重数宇，群众看了壁画，学会了制化肥的方法，迷信思想破除了，积极响应号召，一夜中就办了980个化学肥料厂。
官湖镇幸福二社美术组在麦季扑蝗运动中随着扑蝗运动的发展，创作了70多幅漫画，当扑蝗运动开始时，他们就画了扑蝗大军上战场的情况，以鼓舞士气。当扑蝗运动进入高潮时涌现了英雄人物，他们就及时用漫画进行了表扬。当扑蝗工作取得胜利时，他们就画了传捷报、鼓励大家进一步掀起生产高潮。这样，美术活动就密切配合运动的发展，促进了生产。
记得有一个文化馆美术干部，在合作化高潮中馆里决定配合运动画一幅壁画，这个同志却多方强调困难，迟迟不愿动手：画了九个月一幅画才画起来。在讲为生产服务的道理上，这个干部是能讲一套，但是考验起来，真正为生产服务好的还是我们农民画家。
农民画的选材是现实主义，他们“做什么，画什么”。多取材于他们生活中所最熟悉的事物(如画各种高产作物及庆丰收等)，但却不受实物的限制，因而又是浪漫主义的，这一种现实主义与浪漫主义结合起来的作品，就进一步把事物美化了，更充分地表现了人民的理想，如车夫大乡七十二岁的农民画家梁大娘在画壁画时看到社里丰产田中的玉米谷子长得好，心里很欢喜，就画了大玉米、大谷子，要表现玉米高，她就在谷子上面画上云彩，飞机在高空飞撞断了玉米杆。要表现谷子粗，就画了两个人在下面用锯子来锯。想到这些作物丰收多亏毛主席就画了几节火车拖了玉米到北京向毛主席报喜。八路乡前进八社第四生产队赵以仁画着乘飞机割谷穗，土山镇姚峰画人爬在玉米上就可与嫦娥说话。八集乡新民三社张士香画着攀着梯子登上稻棵，用长竿打落稻粒在稻子底下打场。这些画气魄是多么大，想的是多么妙绝。
农民的画又多与革命浪漫主义的诗句结合起来。做到有诗有画，体现了民族的风格，如土山镇姚峰画的在玉米上和嫦娥谈话的一幅画上题着：
这样配起诗来，主题就显得更突出，画面也愈加生动了。
劳动人民是艺术的主人，他们掌握了艺术就敢想敢为空前地创造了奇迹，翻开历史来看：古人有谁这样做过，专家有谁这样画过。
有人说：农民画的技术水不不高，是的，目前是粗糙一些，但是他们很快会提高的，群众当前就在做着边普及边提高的工作，美术大普及以后，农民中不仅出现了画家，也出现了评论家。随着大跃进的形势，他们要求着提高。在壁画高潮中，官湖镇董大娘泥好墙请人画玉米丰收，画是画了，可是董大娘一瞅，玉米棒子太小，她急了，要作画的人赶快给她抹掉，她说：“我要你画丰收，你却给我画成减产，这玉米比俺地里长的还小，你是说我保守还是跃进？”这个事例反映了农民对艺术提高的要求。
农民画家在技术方面要不要专家的帮助呢？要的，专家们也需要借此向农民学习，邳县当前通过文联组织把美术教师和农民画家团结在一起，县有美术家协会，社有文联分会美术组，每个工区都有辅导站。这样，专家们首先向农民学习了生产斗争知识，改造了自己,然后和农民画家们一道研究，共同提高，这是共产主义大协作的开始。
马克思说：“在某种社会条件下每个人都是优秀的画家”……这个时代就要实现了。
