文学艺术，说到底还是语言艺术。
读了某部（篇）作品的某一段，或者几句话，你就能猜测出是谁的大作。这是语言风格的魅力，这是语言艺术的魔力。每一位作家在创作过程中，都会朝着这个方向努力，迈进。是责任，也是使命使然。高晓声的文学语言全像在说话，顺溜溜淌出来却又粘又糯，很有咬嚼。贾平凹说，文学语言是一个迷宫，正因为是迷宫，才让我们产生追究它的兴趣。他说，什么人说什么话，有什么样的精神世界就会有什么样的文学语言。
那么，汪曾祺的小说语言又是什么风格，艺术性在哪里？
清明假期，整理书柜，清除不值得收藏的杂质（不需要再次翻阅的书籍、报刊），捡起20多年前买到手的《小小说选刊》（1995年23期）这个薄薄的小册子，刚想随手扔之，顿觉不舍，翻开内页斟酌之际，陡然发现这一期《小小说选刊》居然转载了《作品》（1995年第9期》发表汪曾祺的《窥浴》，当然还有他发表在《上海文学》（1995年第7期）的《鹿井丹泉》。让我感到意外的是，这一定价1元的《小小说选刊》，在当时生活困窘的情况下，怎么会舍得忍着饿肚子买下来的？如今“重逢”，又让我为自己居然收藏着“汪曾祺”而庆幸。要知道，这与汪曾祺去世的1997年5月16日上午10点30分，仅仅2年时间呢。随急就拙作，咀嚼汪曾祺的语言艺术，遥寄追思。
春假假期，我曾走进新华书店，发现“汪曾祺热”。新华书店列出“汪曾祺专柜”，摆满了不同版本的汪曾祺小说、散文作品集（重复出版，造成读者无从选择，造成出版浪费，另当别论）。我只捧回了长江文艺出版社出版的《汪曾祺散文精选》一册作个纪念。读着读着，我发现他的散文与小说，在语言上都有一个特点，那就是准确、精炼，不加修饰。汪曾祺说过：“文学作品是由语言，而不是由客观事物或情感构成。语言在作品中起决定作用，它是指表层语言具有意义的深层结构。”由此，我想到一位会读书的朋友曾说过，读书，不能停留在字面上，而应当“追究”字面背后的蕴含的深层含义。
汪曾祺在《中国文学的语言问题》说过：语言是种文化现象。……语言的文化积淀越是深厚，语言的含蕴就越丰富。用心阅读汪曾祺的小说与散文，又品悟出他的小说语言与散文语言，具有本质上的不同。难怪汪曾祺说：“语言不是外在的东西，它和思想内容一同存在，不可剥离。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。从这个意义上来说，写小说就是写语言。”这从他的小说作品中便可以找到诠释。仅以发表在《作品》（1995年第9期》的《窥浴》便是最有说服力的佐证。
《窥浴》写的是在乐团吹黑管的芩明偷看女人洗澡被打，恰巧女老师虞芳经过，了解到芩明被打的原因后，虞芳把他带回家，为他重新回到艺术之路抛却了世俗之见，让他摸让他看，用自己的身体消解了他的窥视欲，拯救了他青春期的性饥渴。在有限的篇幅里，叙述的故事视角巧妙，选材富有传奇色彩，语言张弛有度，情节引人入胜，掩卷令人深思。我想说，《窥浴》这篇小说与《陈小手》的结尾，具有同样的艺术魅力，给人留下深刻印象。
《窥浴》的结尾部分可谓精彩绝伦：
“你想看女人，来看我吧。我让你看。”
她乳房隆起，还很年轻。双腿修长。脚很美。
……
虞芳也感觉到他爱看她的脚。
她把他的手放在自己的胸上。
他有点晕眩。
他发抖。
她使他渐渐镇定了下来。
（肖邦的小夜曲，乐声低缓，温柔如梦……）
我相信读者读到这儿，一定是陶醉了吧？陶醉在作家对虞芳、芩明的同情、理解以及尊重；陶醉在作家在语言中的感情倾斜，感受到庄严、厚重的氛围，特有质感；陶醉在汪曾祺用“肖邦的小夜曲”替代了低俗的描写场面，让余音绕梁的音乐声中，想象着“渐渐镇定了下来”的芩明与虞芳度过“性饥渴”的享受过程。此处无声胜有声。千言万语抵不过“肖邦的小夜曲”的美妙和无穷魅力。由此，大家风范可见一斑。
汪曾祺认为，文学作品要传达一种健康、乐观、引人向上的生活态度。他喜欢“用最平凡的字眼，组成最平凡的句子，说一件最平凡的事情”。他的语言—-宛如一幅清新淡雅的水墨画，干净、平淡、诗意，又宛若芙蓉出水一般，灵动、明澈，耐人寻味。