邳州桃花岛内按农历节气建了“二十四桥”，给邳州市民和外地游客凭添了别样情趣。王以太先生独具慧眼，以潇洒的笔调为二十四桥量身定做，写下了包括序篇在内的二十五首古风新韵，给邳州文坛吹来一股清风气息。
纵观“二十四桥”诗全貌，其艺术特色主要显示在渲染和烘托上。画家绘画，很少平均使用笔墨。一般全在需要强调的地方浓墨渲染，使画面形象更为突出，这种加浓形象的手法即是渲染。王以太先生借用绘画手法，让“二十四桥”诗栩栩如生，得到淋漓尽致的发挥。
一般来说，渲染属于正面描写。往往是一两句可以了结的，但作者偏偏一而再，再而三地着墨。以《立春桥》为例，“莫言身小品位高，淡妆迎宾无姿娇。送走旧岁花月锦，迎来新春丽日高。陪伴玲珑桃花亭，比邻宽阔林荫道。谁说桥畔残雪冷，犹闻春意闹林梢。”本来诗中第四句“迎来新春丽日高”，就可以把立春桥的状态显示出来了，然而作者偏又在诗的末句“犹闻春意闹林梢”再强调。重复吗？不！读者一点也不感到重复。恰恰相反，正是有了这末句，才使全诗生动活泼，音调优美，把立春的画面和人们迎春的欢愉情趣活灵活现地展示在读者的眼前。
再说烘托。烘托属于侧面描写。对同一事物，可以从正面进行渲染，也可以从侧面进行烘托。烘托得好，效果并不比渲染差，甚至还要好些。如《春分桥》吟道：“教堂东畔武陵南，六保河上配金鞍。虹桥飞跨迷春鸟，碧水长流绕秋山。花红柳绿鸣紫燕，草长莺飞育秧田。冷暖平等新世界，子午线上阳光灿。”从诗开头到诗第六句，全是正面渲染。“春分桥”要跨越六保河，作者写了“虹桥飞跨迷春鸟”句，从侧面烘托把“春分桥”神姿写到极致，而且比正面描写还要妙，给读者留下了更多的想像空间。这样的艺术效果往往是正面描写所达不到的。
烘托的手法有多种。除了通过旁观者的反应进行侧面烘托之外，用彼物衬托此物，“二十四桥”诗中也有显露。以《冬至桥》三、四两句为例。“凭栏夕照半天锦，隔岸腊梅几缕香。”通过在桥上观夕照，却想像即将进入数九寒天，闻到了深冬飞雪下腊梅绽放的芳香。
综上，王以太先生在写“二十四桥”诗中，渲染和烘托艺术手法得到了很好的展示。对于加浓艺术特色，突出事物特征，使美的事物更美，人的俊秀更俏，起到了良好的修辞作用。