夕阳无限好 只是近黄昏 ——浅谈文学创作中黄昏意象（作者： 周 波）

在艺术审美活动中，许多与黄昏日暮相关的景物，会得以充分的意象化，由此不约而同地融汇到暮霭沉沉的情境之中，给文学创作与欣赏注入趣味与活力。

闻一多先生曾说过：“黄昏与秋景是传统诗人的时间与季候。……”这种相提并论不是随意性的，而是神来之笔。如同黄昏是中国古代文人最关注的时辰，而秋也是其最关注的季节，文学史上盛传不衰的悲秋主题，也具极大情感凝聚力。故而宋人陈师道《秋怀四首》之三概括出了“登临须向夕，风雨更宜秋”之句。以悲为美的文化人临八面长风，自当惯于黄昏晚景登眺以抒吐万千情怀，一似将秋悲咏叹，放在风雨氛围中喧染一样。

显然，秋与暮色，多呈示出意象之间的顺接组合，而春之于黄昏暮色，则往往呈示为反衬式的逆接组合。芳春美景诚然令人赏心悦目，但若有美丽灿烂的夕阳晚霞，很快就会像人的青春年华一般玉殒香消。

在文学创作中，黄昏傍晚是情侣、亲友分别后最难消遣的时刻，就有白居易的“暮起归巢思，春多忆侣声。”而极具艺术匠心的李商隐则咏叹：“楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”

艺术大师们对黄昏的青睐竟是如此惊人的不约而同，这只能说明意象原型深层内蕴的丰厚及其传播接受与整合的充分。就连曹雪芹笔下的潇湘妃子，也在感春生根，“半为怜春半恼春”的伤情之时，恰值“杜鹃无语正黄昏”。

夕阳晚景，古往今来，激起多少人对美的憧憬回味，辉映着多少人生的温馨炽爱。作为自然美的一种景观，黄昏暮霭发出的是一种散射光，柔和而朦胧，契合古人文化心理中对阴柔之美的偏爱。但它即将消逝在主体视野中，提醒人们应像珍惜金色黄昏一般珍重美好的人生。