形象龙腾虎跃 诗意浩淼盎然 ——浅谈“活句”、“活字”在诗作的运用（作者： 周 波）

诗歌写作中，常遇内容与形式问题。内容决定形式，但形式对内容又有巨大反作用。同样的内容，用优美的语言表现出来，可以成为富有艺术感染力的好诗；用拙劣的语言表现出来，则是味同嚼蜡的平庸之作。因此，写诗对于语言，应该讲究，也必须讲究。

我国古代许多大诗人很讲究诗的遣词造句。他们认为“诗贵活句，贱死句”，“一切诗文总须字立纸上，不可字卧纸上。人活则立，人死则卧；用笔亦然”。所谓“活句”、“活字”，就是说语言要有生命，用有生命的语言构成有生命的艺术形象。以杜甫、李白诗为例。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴—杜甫《秋兴八首》之一”、“三山半落青天外，二水中分白鹭洲—李白《登金陵凤凰台》”。这是杜、李的名句。上面两句，江里的波浪明明在地上而诗人说它高接云天，塞上的风云明明在天空而诗人说它下压到地面，杜甫把秋天巫峡、巫山的自然景象描写得多么宏大，有气势！李白写金陵西南江边的三山相当辽远，就像是“半落青天外”，看不清楚；秦淮河的水则是有中间的白鹭洲分为两半，流入长江。李白把他在金陵凤凰台上见到的山容水色也描绘得极有气魄。其中“活字”，象“涌”、“接”、“落”、“分”字，也都活得很；要说“活句”，杜、李的诗是相当的活，把这些诗句放到全诗里，大大增强了诗的生动活泼的生命力。

当下，我们每天打开微信，看看群里、圈里的诗，与古人相比，还是很有差距的。包括现代人写的现代诗、古风、律诗，可以说有的诗不伦不类，有的艰涩灰暗，让你丈二和尚摸不着头脑，读者读起来不知所云，哪还谈得上活句活字的生命力。

在写诗语言的加工上，许多古代诗人可真是下了大功夫。他们不仅在理论上主张日锻月炼，而且在创作实践中达到了千锤百炼。“为人性僻枕佳句，语不惊人死不休”、“新诗改罢自长吟”、“意匠惨淡经营中”，杜甫说的这些锤词炼句的话，很有代表性价值。许多诗人写诗都是字斟句酌，苦心经营。所谓“为求一字稳，耐得半宵寒”，“新诗一联出，白发数茎生”，“两句三年得，一吟双泪流”，“长喜诗无病，不忧家更贫”等等，都说明了这些古人如何呕心沥血地进行字句的孕育和加工，追求诗篇的无病和完美。
“活字”、“活句”的锤炼到何种程度为好？第一，要加工到没有多余的字、句；第二，要加工到一字一句都成为“意”的最好表达，成为构成全诗的完美的艺术形象的得力组成部分。