有人说，文字是文学爱好者的精神食粮。于我而言，文学就是我的全部，因为，一天不读书，不写文字，我感觉这一天就是时光虚度。
聚焦当下，已进入全民写作时代，互联网，各地报刊、杂志等，人人都可种种瓜，人人都可当作家。写作是一段故事，可以诉说悲欢离合、演绎或尖锐、或厚重的思想、心声和情怀。
写作，没有谁写得最好或最差，只要你写的文字有人喜欢，得到大部分读者的肯定，那这篇作品就是成功的！反之你写的文字技巧高超，词藻华丽，内容深奥，但是读者看不懂，也是枉然。
亦如当今诗坛部分作者写的诗，我看得云里雾里，怎么也理解不了，原以为是我文化不够高的缘故，但后来听一位大学教授说，他也看不懂！这样的诗是不被大众接受的，也就是失败的作品。
那么写作之前，我们是需要有“保护神”的。所谓“保护神”就是在学习写作之前，应当选择自己喜爱的知名作家为榜样，阅读她的作品、揣摩她的创作风格。在大量阅读其作品的基础上，通过不断思考、感悟和体会，与作者进行“心灵交流。”思考其创作思路、感悟其写作方法、体会其作品风格。从模仿入手，才能不断提高自身的文学创作水平。
“什么是写作？”其实，写作是一门手艺，离不开反复训练。写作也是一门容易让人着魔的手艺。因为写作需要执着和虔诚。同时，写作还要有结构技巧和重点。写作更要有想象力和个性化，并且要有诗意，有人情味，有温暖感。胸无点墨别提笔，语不诚实莫写文。对于写文章而言，兴趣爱好是其一，必要的知识储备是其二，思考的叠加和智慧的输出是其三。这三大要素中最重要的当然是兴趣爱好。如无兴趣爱好，谈其二和其三就是笑话了。因跟文字打交道是非常之乏味和无趣的，需要兴趣和爱好作为强有力的支撑，阅读进的文字游离于大脑之间，并能感受这种微妙的感官变化后为我所用，这并不是每个人都能够做到的。当然，对写作者而言也并不能完全做到这种境界。
有人认为，写文章的过程其实就是把自己积累的文字进行组装，俗称拼拼凑凑的过程。如有系统化的学习和名师指点，少走弯路，写文章则能百尺竿头，更进一步。
同时要不离不弃地把自己的文学爱好发扬光大，争取更大的收获。不管前途有多大的困难，要知道：文学人，是不讲地位，贫穷和性别的；文学人的道路是艰辛而漫长的；文学人应该多读书，多创新自己的创作主题和想象，让自己的想象，不只停留在还原生活阶段，还必须上升到解读和创新阶段。
写作是自我宣泄情绪的一个途径，文字是取悦自己的手段之一。
写作，是优雅地发泄自己情绪压力的途径。当愤怒的时候、难过的时候或者兴奋的时候，把自己的想法和情绪记录下来，分析每一个引起情绪波动的点，去以旁观者的视角观察自己，去思考为什么会这样。慢慢地，你会发现自己到了一种不以物喜不以己悲的境界，一切都能以平常心去对待。
曾在书上读到这样一段话，这个世界上最难的两件事，一是把自己的思想装进别人的脑袋，二是把别人的钱装进自己的口袋。能将思考和感悟流畅地表达出来，并且能够让人产生共鸣或者认同，这是一件非常难的事情。
首先要有足够的经历和思考，其次还要花时间打磨语句文字，最后再以文章的形式触达到读者的内心，还要保证读者能读完文章，并且产生共鸣或者认同的情感。
一旦有人认同了你的观点，实际上你就对他就产生了影响力。以一篇文章影响某一个人，我认为，意义非常之大。
博览群书在无求中以备有求，这些人往往因为博学，而使得自己的作品有了文化底蕴，有了思辩的味道。在作品一经诞生之后，作者就在众口同声中感到它的价值和生命。说实话，我喜欢这类作品，因为在通俗易懂中，让我读懂了一份生命的真谛。
弱水三千，只取一瓢。在汲取知识方面，不是什么样的书籍我都会看，我只想看自己想看的，写也是随心而写。因此，弱水三千，我只取一瓢。书籍我喜欢读给予人思考、想象的空间余地，思维类，解决问题类及阅读国学经典。对于阅读过的文章加以思考，形成自己的认知，进而智慧的输出，结合自身的实际学以致用。
若想写出好的文章，需要大量阅读，阅读的时候，我喜欢用笔把喜欢的词句和比喻手法划出来，并记录下来熟记于心，以备不时之需，同时，在文章结尾简单的写出自己的心得体会。
有时候，我甚至在把那些暂时尚无用武之地的词句和比喻手法，串成一篇文章，虽然结果往往是伤痕累累或者自然天成，而在我看来那仅是一种练笔方式，输出的方式罢了。这种汲取文化知识的方式，在汲取的同时需要沉淀，需要消化，需要结合实际学以致用。
当一个个字词句串接在一起，变成一个完好的作品之时，它便有了所有的可能，可以被各种诠释，也可以构成一种独特的美，同时具有强大的生命力！
其实，写作是起源于作家对自己最熟悉的人、事、物的基本感受，也总是扎根于他自身的存在状态，离开这个联接点，写作就会流于虚假、浮泛。
写作是记忆的重建：我们脑中的记忆随着时间的推移可能会消退。但通过写作，某些深潜于心底多年的记忆会浮现，童年往事，青涩恋情，久远见闻，如同一条细藤慢慢抽出，让我们重新为之唏嘘，通过写出来得以强化。个人记忆中的种种碎片，在我们写成的一篇文章中初次相遇或者久别重逢。
亦如，思念家乡时，写我的家乡，以及家乡的小巷，家乡的炊烟，还有灶台旁烧火的母亲。记得去年冬天，朋友送我一包萝卜豆，吃到嘴里，感觉到一种久违的亲切味道，联想起了童年时光，母亲做的萝卜豆，含在嘴里，有着浓浓的母爱的味道，就写了一篇“舌尖上的母爱”被各大网站以及报刊杂志刊用。
写作不是做学问，不是记流水帐，不是发公文，不是民间讲话，更不是编故事，因为编的故事没有生活基础，没有生活逻辑。生活情节过于单薄，经不起推敲，读起来很假，漏洞百出。很容易被读者识破，没有吸引力。
写文既要贵在真实，又要有独特的审视与见解，要有升华、提炼。要把真善美，把作者的真实感情写进去，善于表达，用真实打动读者。
一篇文章的创作过程能够锻炼一个人的思辩能力；虽然写东西之前已有大体的主题文章，要点，内容等，但真正在创作时如何用文字好好表达，是要经过仔细思考的。可能就是古人说的“推敲”吧。写出来的东西，能够让看到此文字的人在脑中产生类似的想法，在内心引起共鸣，就像进行电影的制作与播放一样。每个人都向往美好的感觉，读者也不例外……
同时，写作能够磨练人的耐心和脾性：在进行写作时，如果是一种急躁的状态，肯定写不好文章。写一篇文章就像炖一道美味大餐一样，急不得。其实有时写着写着就会发现，一些词语就像本身有灵性一样，将其它的词语都带出来了，好像忽然间有了灵感，自然会文思泉涌……
知识不足以成就智慧，而智慧却需要知识的升华。思考的叠加是一种方法论，是把知识在自己心中加工和转化。用叠加的思维方式温火慢炖，再附以人性和自然的味道，必成一顿文化大餐。
写作也是宣泄自己情感的良好途径，可以去充分整理自己凌乱的想法，非常有益于拓宽启发思维。因为写作是思想的表达，情感的抒发，更是沟通的桥梁和语言的延伸。
其实，写好一篇文章真心不容易，费脑又费神，但是等到完稿之后，就会有一种极大的满足感，那种感觉是很美妙的！
在我们那个年代上学时，作文和阅读理解在整个语文成绩中占的比例很高，语文成绩的好坏直接取决于写作，所以我在求学过程中，就开始学习写作技巧，努力以真情实感打动老师以及读者。
进入职场，在努力拼搏的同时，一定要学会表达，否则埋头苦干自己受累只有自己知道，领导和主管不知道你整天忙忙碌碌的到底干了些什么？只有通过写作表达和有效的沟通，不仅能及时把自己推广出去，还能展现自己的优点，从而愉快的工作。
在职场中，无论是同事之间的沟通、部门之间的协调以及给上级的工作汇报，都离不开文字的表达，尤其在年底要将一年的工作做总结，写作必不可少，而且质量要高。
写作涉及到各个阶层和各个领域，其重要性值得深思，应用的好将是锦上添花，当然写出流畅的文章是需要积累与努力，要多读书，用心去体会，只有定量的输入，才可有效的输出，更重要的是要多写多练，才可离希望越来越近，才能写出好的文章！
比如写散文，要有特别敏锐的眼光和洞察力，能看到和发现别人所没有看到的事物，还需有异常严密而深厚的文字功夫。创作时，不能心浮气躁，要静下心来，挖空心思找到准确的词句，并把它们排列得能用很少的话，表达较多的意思。这就是古人所说的“言简意繁”吧。使语言能表现出一幅生动的画面，简洁地描绘出人物的音容笑貌和主要特征，让读者一下子就牢牢记住被描写人物的动作、步态和语气。
散文的语言美，作家们有不少独到的精辟见解。秦牧说：“文采，同样产生艺术魅力和文笔情趣。丰富的词汇，生动的口语，铿锵的音节，适当的偶句，色彩鲜明地描绘，精采的叠句……这些东西的配合，都会增加文笔的情趣”。
散文的语言，似乎比小说多几分浓密和雕饰，而又比诗歌多几分清淡和自然。它简洁而又潇洒，朴素而又优美，自然中透着情韵。可以说，它的美，恰恰就在这浓与淡、雕饰与自然之间。散文篇幅小，容量大，行文最忌拉拉杂杂，拖泥带水。
简洁，并不是简境，而是简笔；笔既简，而境不简，是一种高度准确的概括力。杜牧的《阿房宫赋》开头写道：“六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。”仅仅十二字，就写出了六国王朝的覆灭。秦始皇统一了天下，把蜀山的树木砍光了，山顶上光秃秃的，就在这里，修建起阿房宫。短短十二个字，写出了这么丰富的历史内容，时空跨度又很大，真可谓“言简意繁”了。
散文语言的朴素美，并不排斥华丽美，两者是相对成立的。在散文作品里，我们往往看到朴素和华丽两副笔墨并用。该浓墨重彩的地方，尽意渲染，如天边锦缎般的晚霞；该朴素的地方，轻描淡写，似清澈小溪涓涓流淌。
朴素犹如美女的“淡扫蛾眉”，像生活的海洋一样，语言的海洋也是辽阔无边的。行文潇洒，不拘一格，鲜活的文气，新颖的语言，巧妙地比喻，迷人的情韵，精采的叠句，智慧的警语，优美的排比，隽永的格言，多种多样艺术技巧的自如运用，将使散文创作越发清新隽永，光彩照人。
从思想角度来说，写出一篇好的文章，就要融入自己的真情实感，所以情这个字在此刻也就显得无比重要了！
构思散文，最活跃的因素是情，一篇好的文章一定是融入作者的真情实感，除非他是个名副其实的语言大师。因而，寄情同散文创作密不可分。记人、叙事、写景、状物，只要想将“假想”织成一篇散文，首先要对欲写的内容“寄情”，或喜或怒，或哀或乐，或爱或憎，或怨或愁，将种种浓郁的不平静的心理反映，一一托放于各种材料之中。
其他体裁的文章，也都离不开情，都要有作者感情的投入和寄托。之所以把寄情作为散文创作的一种专门技法提出来，在于散文的表情达意有自己独特的要求和高度。首先，散文创作要求作者寄托真情。即所写的细节，须是生活中真实存在的。作者抒发的情理，应当符合生活的逻辑。
其次，散文创作要求作者寄托深情。情动于衷，发自肺腑，出自内心。既丰富深沉，又凝聚感人，创造的气氛要浓，表达的情感要能在读者心理上产生一定的情绪强度，以致发生摇撼的力量。
散文创作也要求寄托诗情。既要有美好的想象，不是简单地传递信息，不是仅仅临摹生活景象。往往需要综合变形，改变事物的特征和关系，投上艺术的光彩，甚至制造幻觉，使读者仿佛亲自感受到难以抑制的情绪波动。所以说，情是体现作者思想的一个重要方面，只要融入了自己的感情，那么离写出一篇好的文章也就不远了！
此外，还有一个很重要的因素，那就是联想。
一篇优秀的散文，几乎难以离开联想。所谓联想，是指对事物由此及彼、由表及里的想象活动。由一事物过渡到另一事物的心理过程。当人们由当前事物回忆起有关的另一事物，或者由想起的一件事物又波及到另一件事物时，都离不开联想。在这种联想活动中，事物的特征和本质，更容易鲜明和突出，作者的思想认识也能不断提高和深化。一个作者的知识积累，储藏愈厚实，则对生活的感受愈敏锐，易于触类旁通，浮想联翩，文思泉涌。
联想，在心理活动中占有重要地位。回忆常以联想的形式出现，联想还有助于举一反三地推理过程。特别是在散文创作及其它样式的文艺创作中，联想有着增强作品艺术魅力的功效。
散文家的灵感，看似偶然，实则必然，迁思妙得，得自长期累积。
散文的联想，总是同精细的观察、细微地描述相结合。散文的画面，首先力求真实、具体，使人读之如身临其境，同时也要做到含蓄、深邃，使人读之能临境生情。作者给读者想象空间、回味余地愈大，则诗意的芬芳愈浓，这就离不开丰富而活跃的联想。
联想不是凭个人的闪念所得，漫无边际地胡思乱想。一个作家要想让联想的翅膀飞起来，没有广博的学识，不掌握事物之间内在的联系和底蕴，没有个人的创造性和激情，没有个人爱好的广大空间，思想和幻想、形式和内容的广大空间，是高飞不起来的。只能象蓬间雀那样在草稍上徘徊，而不能象大鹏那样展翅万里，海阔天空自由飞翔。所以说：要真正写好一篇散文，思想角度如果离开情与联想，这两个方面，写出来的文章也不会得到读者的肯定，自我的思想也不能很好地得到触动，因此，要写好一篇优秀的散文，离不开这几个方面。
写作既是对生活的还原，也是对生命的落实，那些语言的针脚、细节的雕刻，不过是在为生命创造一个舒展的空间，从而辨识它已有的踪迹，确证它的存在。
而在这个生命落实的过程中，小说的写作总是与几个关键词有关的，如地方，物质，感官，自我，时代，故事，结构，真实，等等。
同时，要记住一句话：写作是窥看自我心魂的事情，是写给自己看的，既写出来的作品，首先能感动自己，才可入读者的心！
一个作家的创作，必须对生活有深刻的认识和独到的观察。因为“作家要有自己的家园，自己的庙宇，自己的对手”，“付出就会有收获，坚持写作，往往在你写不下去的时候，就可能会有突破”。还有写小说，只写熟悉的人和事，在普通生活中，注意发现细节等，对于热爱文学写作的初学者，会有很大的启迪。
若感觉生活无趣，读读书，写写读后感，给自己找点乐趣，排解心中的烦闷，因为书和文字中自有诗和远方……（文/魏巍）
作者简介：魏巍，江苏省作协会员，人民日报《环球人物》江苏站特邀联络员，徐州商报驻贾汪记者站负责人，贾汪区语言艺术委员会主席，有文艺范，亦有烟火气。喜欢用散文随笔怡情暖心，喜欢追逐文学艺术的真性情！用心吐字，用爱归音。喜欢用文字养心，用诗书养魂。十五岁始创作小说、散文、诗歌几百余万字，作品散见《中国杂文报》、《中国女性杂志》、《读者》、《莫愁》、《中国教育报》、《中国作文周刊》、《四川烹饪》、《椰城》、《中国职工教育》、《中国金融经济》、《国学周刊》《太原日报》《中国散文诗刊》、《军旅杂志》、《中国电力报》、《国家电网报》、《华东电力报》、《彭城晚报》《都市晨报》、《吉林农业》、《大伾山文艺杂志》、《济宁电视报》、《徐州杂文》、《铜山杂志》、《青春杂志》等数十家报刊。2011年出版文集《爱若烟花》。2017年，出版散文集《剪一缕月光入怀》。