读罢黄晓梦女士新出版诗集《握住阳光》，很有感慨。韵外之致、像外之像、景外之景的一组组场景、一幅幅画面，让你如沐春风。言外之意，含蓄蕴藉，如食橄榄，真味久在。
诗集多以比拟、隐语、婉约等手法，含蓄表达真情实感，让读者品到真正的诗味，难能可贵。如《残月》篇：“残月顿挫成苍茫，我在路口点一盏盏心灯，看见，一颗星宠爱另一颗心，一朵云宠爱另一朵云，一条小溪拥抱另一条小溪，万物都在缠绵，而只有你，把誓言制成了失眠”，短短十行，述事寄情，抒发出对残月的别有用心，含而不露“诗眼”，“把誓言制成了失眠”，强化了诗的艺术感染力。还有《轻叩门环》、《荷之韵》（诗句不一一列举）等篇章，都是运用婉约含蓄手法，凝练表达对母亲的思念、对荷之奉献高洁的向往。
中国古代诗人就颇重含蓄，并有许多精湛见解。北宋梅尧臣说过：“含不尽之意见于言外”，可见含蓄之美对作诗是何等关键。
古代也有诗人有时不大注意含蓄而影响诗味，如白居易写诗（特别是讽谕诗）怕人不懂，好把话说尽了，后人批评他“言尽意尽，更无余味”，他自己也承认“失于繁多”。苏轼好淋漓痛快地议论，有人也批评他“有好尽之病，少含蓄也”。
“少尽之病，少含蓄”是诗家大忌，但今天有不少诗作者不大注意此点，而黄晓梦女士的《握住阳光》恰恰在此方面处理得较好。诗集多为现代诗，少量古风，还有几章散文诗，共一百多首（章），读者看不到一首有直来直去的诗句，多以婉约含蓄的手法，巧妙表达诗味诗境，给人以通篇“欲露还藏”的美感享受。